Dresdner Kammerchor im ZentralWerk Pieschen
Das Gedenken zu den Pogromnächten gehört seit Jahrzehnten ins Programm des Dresdner Kammerchores. Schon in den 1990er Jahren setzte er sich intensiv mit Werken jüdischer Komponisten auseinander. Wenn Namen wie Salomon Sulzer, Felicitas Kukuck, Salamone Rossi oder Heinrich Kaminski heute nicht vergessen sind, sondern im Gegenteil vertraut klingen, ist das mindestens zum Teil ein Resultat dieser dezidierten Auseinandersetzung. Schon manches Mal hat Chorleiter Hans-Christoph Rademann dabei Dirigate dem von ihm ausgebildeten Nachwuchs vertrauensvoll in die Hände gelegt. Im diesjährigen Konzert unter dem Motto »Vom Leben singen« übernahm die Musikalische Assistentin Inga Diestel die Leitung.
Der Ort war einmal nicht die Dresdner Annenkirche, aber ebenso vertraut wie geschichtsträchtig: Das ZentralWerk Pieschen gehört seit einigen Jahren mit vielen unterschiedlichen Angeboten vom Vortrag bis zur Clubszene in den Dresdner Kulturkalender. Der Dresdner Kammerchor hatte ihn einst kurzfristig als Ausweichquartier gefunden und dort die Reihe ZentralVokal etabliert. Nun fand erstmals das Gedenkkonzert hier statt – der Kulturraum war früher Teil der Goehle-Werke, die in der NS-Zeit zum Rüstungsbetrieb umgebaut wurden. Die Jüdin Henny Brenner war hier zur Zwangsarbeit eingeteilt und gehörte später zu jenen Menschen, deren bevorstehende, angeordnete Deportation nur durch die Bombardierung Dresdens verhindert wurde.
Solches Gedenken ist oft mit einem Mahnen verbunden, mit Trauer um Verlust von unwiederbringlichem, mit Last, Bürde, Schuld, unbequemen Gedanken, doch über die »Pflicht« hinaus auch stets mit Engagement und Herz. »Vom Leben singen« leitete sich diesmal aus einem Liederbuch ab, das der jüdische Kantor Abraham Zvi Idelsohn 1912 herausgebracht hatte. Es vereinigte deutsche und jüdische Volks- sowie Psalmlieder und wurde für die Praxis in Schulen verwendet – bis die Nazis es verboten.
Ein so dem Leben hingewandtes Gedenkkonzert hat man selten erlebt, gleichzeitig reiht es sich in eine Kette mittlerweile vieler Veranstaltungen des Jahrs der jüdischen Kultur in Sachsen (Tacheles 2026). Und noch etwas kam mitten aus dem Leben heraus: So wie der Dresdner Kammerchor bereits in früheren Jahren Patenchöre an Schulen betreut hat, waren jetzt der Chor des Gymnasiums Coswig und der Jugendchor Lögy Harmony Radebeul eingebunden.
Im Konzert erklangen Vertonungen gleicher Texte (Psalm 122) ebenso wie bekannte Volkslieder. »Der Lindenbaum«, »Wanderlied«, »Waldvögelein« und »Jägerlied« waren in Abraham Zvi Idelsohns Liederbuch enthalten. Manches, wie Nacht und Träume, erfuhr vor dem Hintergrund des Anlasses eine andere Bedeutung oder warf einen Schatten. Die Werke von Louis Lewandowski, einem der mit dem Dresdner Kammerchor wieder bekanntgewordenen Namen, Ben-Yehuda sowie dem zeitgenössischen Komponisten Jens Klimek vereinigten sich in der Mitte des Konzerts mit großer Einfühlsamkeit und der Dringlichkeit eines Gebets (»Mein Engel weiche nicht«, »ba-halomi«, »An meinen Engel«).
Die Vielsprachigkeit der Texte, die mitunter Deutsch, Hebräisch und Englisch oder auch Niederländisch mischten (Géza Frid »Speuken en Citaten«) zeugten von einem Miteinander, das es vor 1938 gegeben hat. Fünf von Mitgliedern des Kammerchores gelesene Textauszüge aus den Erinnerungen von Henny Brenner, nach der der Kultursaal heute benannt ist, wiesen auf den Verlust hin. Die überlebende Zeitzeugin hatte von den Verhältnissen berichtet, die in ihrer Kindheit der 1930er Jahre immer schlimmer wurden, vom Überleben der Bombennacht und dem Neuanfang im Westen, mit verhörähnlichen Befragungen. Viele Jahre später kam Henny Brenner zurück nach Dresden, fand manchen Baum, manches Haus wieder, aber »ihr Dresden«, die Menschen von damals, waren nicht mehr da.
In seinen Darbietungen bot der Dresdner Kammerchor die gewohnte Prägnanz und Darstellungskraft, wie in Ohad Stolarz‘ hebräischer Psalmvertonung, aber auch um die beiden Schulchöre auf um die 80 Sänger erweitert, blieb der Eindruck klar und auf die Texte bedacht. Dazwischen hatten die Gymnasialchöre eigene Entfaltungsmöglichkeiten. Das traditionelle »Hineh ma tov« (Siehe, wie fein und lieblich ist‘s) mit Kanonstimmen gehörte dazu.
Der Deutsche Chorverband hatte nach der Wiederentdeckung von Idelsohns Liederbuch Arrangements ausgeschrieben. Ohad Stolarz, Jutta Michel-Becher und Jens Klimek waren einige der Preisträger. Ihre Werke, als letztes Henning Wölks »Heimweh«, sorgten für eine ebenso erinnernde wie auf das Leben gerichtete Brücke zu den überlieferten Werken. Am Ende trafen die Konzertbesucher auf einen weiteren bekannten Namen: Herman Berlinskis berührendes »Amen« beschloß den Abend.
9. November 2026, Wolfram Quellmalz
