Georg Friedrich Händels »Susanna« mit dem Collegium 1704
[Der Artikel erschien zuerst als »Nachläufer« in der Tageszeitung und daher erst jetzt bei den NMB]
Am Dienstag setzte das Prager Collegium 1704 mit dem zweiten Konzert der Saison die Musikbrücke Prag – Dresden fort. Gleichzeitig gehörte die Aufführung von Georg Friedrich Händels »Susanna« zu den Tschechisch-Deutsche Kulturtagen. Vor dem Konzert begrüßten daher nicht nur der Leiter des Collegiums, Václav Luks, sondern auch die beiden Geschäftsführer des Deutsch-Tschechischen Zukunftsfonds. Susanne Sehlbach und Dr. Tomáš Jelínek freuten sich über die langjährige und treue Partnerschaft, die in der Musikbrücke Ausdruck findet.
Auf dem Programm stand ein außerordentliches Werk – keines der beliebten, oft gehörten, wie Bachs h-Moll-Messe, die mit der Wiederaufführung im Dezember zahlreiche Vergleiche erlauben wird, sondern ein zwar berühmtes, aber selten gespieltes Stück Musikgeschichte. Georg Friedrich Händels Oratorium »Susanna« (HWV 66) ist inhaltlich wie musikalisch wegweisend, uns aber dennoch weniger vertraut. »Susanna im Bade« begegnet uns eher in der Bildenden Kunst oder der Bibel. Selbst Orlando di Lassos »Susanne un jour« erlebt man eher in Ausschnitten denn als ganzes Werk.
Für die Aufführung hatte Václav Luks den eigenen beiden Collegia ein Solistenensemble aus Gästen und Mitgliedern des Collegium Vocale 1704 zur Seite gestellt. Fast schon überragend war darunter Kateryna Kasper, deren Sopran sowohl über die warme Tiefe eines Alt verfügte, sich aber auch bis in lichte Spitzen aufschwingen konnte – Kateryna Kasper brauchte beides, denn die tugendhafte Susanna ist nicht nur Hauptakteurin, sie muß eine Verleumdung und Haft erdulden – ihr Gatte Joacim weilt zur Zeit des Geschehens fernab und kann nicht eingreifen.
Händels Oratorium überrascht schon zu Beginn, denn es gibt keine für den Komponisten oder die Zeit typische fröhliche Ouvertüre, in die sich – je nach zu erwartenden Ereignissen – mahnende, drohende oder warnende Rufe mischen. Václav Luks entschied sich für ein gravitätisches Tempo, nur der Mittelteil schien aufgelockert, bevor die Sinfonia im Largo-Gestus schloß – da lag also etwas im Ungemach, auch wenn sich Joacim (Gabriel Díaz) und Susanna gegenseitig ihrer ungetrübten Liebe versicherten. Doch die Israeliten beklagen ihre Gefangenschaft, und zwei der Dorfältesten sinnen, Joacims Abwesenheit zu nutzen, sich Susanna unsittlich zu nähern. Als Susanna ihre Versuche zurückweist, bezichtigen die Ältesten sie des Ehebruchs.
Den strahlenden, begeisternden Händel bietet »Susanna« erst am Schluß, bis zum dritten Teil mußte das Publikum in der Annenkirche warten, bis sich alles in Wohlgefallen auflöste und die wieder einmal hervorragenden Barocktrompeten (Clarinos) einen Sieg verkünden durften.
Das Besondere an diesem Oratorium ist, daß es erst spät eine offene Konfrontation gibt und daß sich die Situation auch nicht allmählich entwickelt. Vielmehr ist der Konflikt von vornherein unterschwellig angelegt, weshalb Händel Betonungen eingefügt hat, wie das lange »How long …« des Chores, mit dem die Israeliten gleich am Anfang ihr Schicksal beklagen. Joacim, der hier zwar in der Gatten-, aber keiner Heldenrolle auftritt, stand mit dem milden Countertenor Gabriel Díaz sozusagen im geringen Kontrast dazu. Durchaus rollengerecht – waren Susanna und Joacim vielleicht zu naiv, haben die Lage unterschätzt? Der entscheidend eingreifende Held wird ein anderer sein …
Susannas Vater Chelsias, bis in tiefste Tiefen von Pavol Kubáň dargestellt, wirkte im Gegensatz zu Joacim kraftvoller. Ähnlich wie Kateryna Kasper fiel sein Bariton über viele Oktaven höchst melodisch aus!
Wie gut, daß es die Propheten gibt, denn Daniel brachte Licht in die Affaire und bediente sich der damals juristisch modernen Methode der unabhängigen Zeugenbefragung. Ein glänzender Auftritt für Tereza Zimková aus dem Collegium Vocale 1704! Tenor Ondřej Holub pflanzte seiner Rolle als erster Älterer das Zaudern bei einer entscheidenden Antwort ein, während der zweite (Tomáš Šelc) frech log – und entlarvt wurde.
Die markanten, strahlenden Farben kamen diesmal erst im Abschluß, zuvor stellte Vaclav Luks feinfühlig Nuancen gegenüber oder ließ – in sorgsamer Aufgabenteilung von konzertierendem Orchester und Basso continuo – tremolierende Erregung erwachen. Nicht Eckpunkte und Kontraste waren die wirksamsten Mittel – Händel war auch ein Meister des Accompagnato – alles blieb im Fluß und wurde schließlich doch gut!
4. November 2026, Wolfram Quellmalz
Vor 13 Jahren hat das Collegium 1704 Johann Sebastian Bachs Messe in h-Moll (BWV 232) aufgenommen. Im nächsten erklingt eines der bedeutendsten Werke des Thomaskantors in der Annenkirche wieder (16. Dezember, 19:00 Uhr).
