Jörg Widmann ist in der Spielzeit der Sächsischen Staatskapelle als Komponist, Solist und Dirigent zu erleben.
Mit Jörg Widmann gibt es bei der Sächsischen Staatskapelle erstmalig einen Capell-Compositeur und einen Capell-Virtuos in Personalunion. Zwischen Proben (zum Sonderkonzert im September) gab der Komponist, Klarinettist und Dirigent einen Ausblick.
Frage: Sie waren, haben Sie erzählt, vor 26 Jahren zuletzt hier. Also haben Sie einen »Wiedererstkontakt« mit der Sächsischen Staatkapelle – wie war er?
Jörg Widmann:
Das ist wie in der Liebe oder wenn man Menschen kennenlernt. Entweder man hat Sympathie auf den ersten Blick oder nicht. Bei uns war es so und ging unglaublich schnell. Man bittet um etwas oder man zeigt etwas – wir haben zum Beispiel ein extrem riskantes Ritardando im ersten Satz der Reformationssinfonie, eine Vollbremsung von 180 auf Null und dann weiter. Das ist magisch mit denen! Diese Reaktionsschnelligkeit, das bewundere ich sehr. Es gibt Stellen, da muß man als Dirigent weise und klug sein, wenn das Orchester etwas anbietet, das ganz anders ist als man möchte, das aber herrlich klingt. Da wäre ich ja blöd, wenn ich stur meine Linie fahren würde! Dann gibt es wieder Stellen, da würde ich durchs Feuer gehen für diese Linie, bis wir es haben. Aber es ist sehr harmonisch.
Frage:
Ist der Untertitel des Konzerts »Mit dem Teufel tanzen« nicht verwirrend? In der Reformationssinfonie geht es doch um »Ein feste Burg«.
JW:
Die Reformationssinfonie ist ein Glücksexzeß, anders kann man es gar nicht sagen mit diesem letzten Satz, wo alles auf das Wort »Gott« geht. »Ein feste Burg ist unser Gott …« Aber der Luther-Choral, worum geht es da? Um den Teufel! Da wird beschrieben, wie sich der Teufel über die Jahrhunderte immer bessere Waffen zugelegt hat [Jörg Widmet zitiert den Text]: »Eine feste Burg ist unser Gott, ein gute Wehr und Waffen« – da geht es schon los mit dem Militärischen. »Er hilft uns frei aus aller Not, die uns jetzt hat betroffen. Der altböse Feind mit Ernst, ers jetzt meint; groß Macht und viel List sein grausam Rüstung ist …« Da geht es um den Teufel! »Auf Erd ist nichts seinsgleichen« – jetzt sind wir im Chorale schon bei Fortissimo (»Teufel«) – und ab jetzt gibt es nur noch Gott.
Und wir spielen zwar nicht den »Freischütz« von Weber, aber sein Quartett in der Orchesterfassung, was ich ehrlich gesagt vorziehe. Da gibt es kurz vor Schluß im schnellen heiteren Satz eine Stelle, wo es plötzlich langsam wird und sich eine Wolfsschluchtszene auftut. Das kann nur der Weber, Mozart kann es auch, wie er diese Zeit festhält, und plötzlich bin ich in einer anderen Sphäre, aber dann kommt er ganz schnell wieder heraus. Und in meinem Stück geht es um Danse Macabre, da geht es nicht um den Teufel, aber um einen Totentanz.
Frage:
Mit diesem Stück stellen Sie sich dem Publikum in Dresden als Komponist vor, später in der Spielzeit gibt es noch das Beethoven-Projekt. Was steckt dahinter?
JW:
Es gibt ja zwei Streichquartettzyklen von mir, einen ganz frühen, dann habe ich wirklich fünfzehn Jahre kein Quartett geschrieben, aber dann innerhalb von nur drei Jahren die Quartette 6, 7, 8, 9 und 10. Wieder ein Zyklus, eine Beethoven-Hommage. Daraus möchte jetzt aus Streichorchester-Stück machen, also wirklich noch mal modifizieren, was sind Soli, was ist Tutti, im letzten Satz werde ich einen komplett neuen Kontrabaß-Part hinzufügen. Der zweite Satz, das sind Variationen über Beethovens Alla danza tedesca aus Opus 130. Das ist für mich das Quartett der Quartette von Beethoven und überhaupt. Warum? Weil er darin wirklich jeden Satztypus ein letztes Mal mustergültig erfüllt hat, das aber so individuell und modern, daß er gleichzeitig diese Formen neu erfindet. Alla danza tedesca ist kein deutscher Tanz mehr! Es ist ein ganz außerordentlicher Satz, wo noch mehr als sonst bei Beethoven alle schweren Zählzeiten, alle Gewißheiten zuverlässig ausgehebelt werden.
Frage:
Ob Brahms oder Widmann: An Beethoven kommt offenbar kein späterer Komponist vorbei – ist er ein Wendepunkt in der Musik?
JW:
Absolut! Ich habe gerade mein erstes Jahr in meiner neuen Funktion für die Zeitgenössische Musik beim Luzern Festival verbracht und war natürlich im Tribschen, wo Wagner gewesen ist. Das einzige Komponistenporträt in seinem Arbeitszimmer ist Beethoven. In Moskau, in Schostakowitschs Arbeitszimmer – auch Beethoven. Wir kommen alle nicht an ihm vorbei!
Frage:
Gibt es nach dem Auftakt in der weiteren Saison etwas, worauf sie sich hier noch besonders freuen?
JW:
Also, mir ist wirklich alles wichtig. Ich finde auch das Programm, das Daniele Gatti dirigieren wird, besonders schön. Diese extrem sinnfällige Kombination gab es noch nicht, mein »Lied für Orchester« mit dem »Lied von der Erde« zu verbinden. Ich freue mich aber auch auf das Konzert mit den Stipendiaten; wir haben gerade eine Probe vereinbart mit Musikern der Kapelle für mein Jagdquartett, das eins meiner komplexesten Stücke ist. Auf das Konzert am Sonntag freue ich mich, aber ich freue mich auf die ganze Saison.
Und um dieses altmodische Wort zu sagen: es ist mir wirklich eine große Ehre, mit diesem Orchester ein Jahr lang so viel und so eng verbunden zu sein. Zumal mein Klarinettenlehrer Gerd Starke, für mich der wichtigste Einfluß auf der Klarinette in München, in den 50er Jahren Klarinettist in der Kapelle gewesen ist. Er hat uns immer von der Dresdner Staatskapelle erzählt und wir sind als Studenten mit ihm nach Dresden gefahren. Bei ihm zu Hause hing gleich am Eingang ein riesiges, sehr edles Portrait von Carl Maria von Weber.
Frage: Sie präsentieren sich und ihr Werk während Ihrer Residenz fast in der ganzen Vielfalt. Nur eine Widmann-Oper fehlt. Noch?
JW:
Es ist nichts geplant, aber wie wir haben drüber gesprochen. Die Kapelle ist gar nicht zu trennen von der Oper und ich glaube, wir werden sprechen, in welche Richtung es da geht, auf jeden Fall.
Nächster Termin mit dem Capell-Compositeur und Capell-Virtuosen Jörg Widmann: Portraitkonzert, Freitag, 13. November, 20:00 Uhr, Festspielhaus Hellerau, Werke von Jörg Widmann, mit Mitgliedern der Giuseppe-Sinopoli-Akademie der Staatskapelle Dresden
